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威尼斯城娱乐官方平台:歌词鉴赏,闹红一舸

2019-09-21 作者:古典文学   |   浏览(51)

念奴娇

念奴娇

  姜夔  

(予客武陵[1],青海宪治在焉[2]。古村野水,松木参天,予与二三友日荡舟其间,银丹草花而饮[3]。意象幽闲,不类人境[4]。秋水且涸,莲茎出地寻丈,因列坐其下,上错失日,清风徐来,绿云自动。间于疏处窥见游人画船,亦一乐也。朅来吴兴[5],数得相羊玉环中[6]。又夜泛玄武湖,光景奇绝。故以此句写之。)

  予客武陵,山西宪治在焉。古村野水,松木参天,予与二三友日荡舟其间,夜息香花而饮,意象幽闲,不类人境。秋水且涸,荷叶出地寻丈,因列坐其下。上下见日,清风徐来,绿云自动,间于疏处窥见游人画船,亦一乐也。朅来吴兴,数得徜徉荷花中。又夜泛南湖,光景奇绝,故以此句写之。

闹红一舸[7],记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到[8],水佩风裳无数[9]。翠叶吹凉,玉容销酒[10],更洒菰蒲雨[11]。嫣然摇拽,冷香飞上诗句。

  闹红一舸,记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到,水佩风裳无数。翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨。嫣然摆荡,冷香飞上诗句。日暮青盖亭亭,爱人不见,争忍凌波去。只恐舞衣寒易落,愁入DongFeng南浦。高柳垂阴,老鱼吹浪,留自个儿花间住。田田多少,几因沙际归路。

日暮青盖亭亭[12],相爱的人不见,争忍凌波去[13]。只恐舞衣寒易落[14],愁入西风南浦[15]。高柳垂陰,老鱼吹浪,留自个儿花间住。田田多少[16],几次沙际归路。

  白石词前爱作小序,有些许人会说与词犯重,并非如此。小说与词是一遍事,往往切磋研商,象这里一则小序,警绝可喜有味,完全能够独立,又点明《念奴娇》写荷,摄取了武陵(山东临沂)、吴兴、马斯喀特东湖多处玉环的神理,赏荷坐其下,简直与荷同根而出,迥异俗人。很有利于对词的明白。

【注解】

  白石词爱写梅荷,梅劲荷清,深有依托。写梅柳还很多次与哈尔滨妇女遇合的追忆有关,写荷则直抒脾气中一脉清空高洁。

[1]武陵:今广东曲靖,宋名朗州武陵郡。

  此词写玉环之神如野云孤飞,去留无迹,目的在于清冷,偏从极繁华热烈的“闹红一舸”起笔,反衬之法。舸音葛,大船,中国莲“闹红”,如载满大船,是小序所写仰视角度的想像引申。“与鸳鸯为侣”,有气势、有生气,富于色彩之笔,天下无双。第二韵在虚拟中三翻五次写过多莲花的气魄。“三十六陂人未到,水佩风裳无数”,极写人未到的广大荷塘中泽芝的黑风婆韵致,水为佩,风为裳,飘洒出尘几乎好看的女人。首二韵内容上为一组,写君子花之盛而“水佩风裳”,悄悄向全词清冷的主旋律过渡。第三韵洒来“菰蒲雨”,即离荷塘远处飞来之雨,莲叶打扇吹凉,“菰蒲雨”为莲花销酒洗浴,幻出歇拍光华四射美不勝收的千古名句:“嫣然摇荡,冷香飞上诗句。”

[2]西藏宪治在焉:唐代荆南荆新疆路提点刑狱的衙门在武陵。

  一二韵水花集体反衬,水佩风裳,再经三韵洒雨吹凉,百般为那朵风致嫣然的玉环神打扮,终于特写镜头般出场了。她有一点点摇摆颈项,风致天然,如圭如璋,无比洁净,无比完满,但他并不矜持得拒人千里,她惊叹发放幽冷川白芷,赐小说家以创作的灵感。

[3]薄:靠近。

  上片从蓄势到西天般的一朵水花的特写,推向全词高潮。重要写花以抒怀抱。

[4]不类人境:不像红尘,意似仙境。

  换头从日暮莲花茎写起,气氛异于上片之光华四射。日暮,时已晚,很给那朵“嫣然摇晃”的荷神留了时间和空间。荷神多情,不忍蓦地凌波而去。下片二韵写恐舞衣寒落,是说叶之枯残。三韵高柳老鱼,如荷之有情,换留作家。煞尾写沙际归路,田田多少莲叶。余韵悠然。

[5]朅(qiè)来:来到。

  下片夫容渐隐,主要以莲茎尽余情。全篇章法等级次序井然,丝丝入扣。冷热、阴晴、红绿、远近、虚实、动静、缓急在万分中起伏,读者如观有序有结有高潮之戏剧,留下深切影像。姜词也是歌词中精品。精气神十足。

[6]相羊:徜徉。

  白石论诗主持“精思”,他以诗词为“陶写寂寞”之具,讲求句意深入,句调清古和煦。似颇受道释虚明静净观念影响。《念奴娇》写荷,遗貌取神,以空灵神韵擅胜场,颇合道家“大象无形”之旨。然而,精思也好,虚无也罢,依然要以现实事物、客观世界作为基础,君试看白石在武陵与荷为伍那虔城真挚,差没多少整个身心化作一株泽芝。一世执著如此,魂之化荷,也就数见不鲜。(李文钟)

[7]闹红:红荷吐放。

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